9月的全國舞臺上，重慶文藝力量格外耀眼。

9月8日晚，重慶芭蕾舞團原創(chuàng)芭蕾舞劇《歸來紅菱艷》在北京的演出落幕后，意猶未盡的觀眾在中央歌劇院大廳排成長隊，等待與主演互動簽名。

9月9日晚，重慶市話劇院與四川人藝聯(lián)合出品的話劇《誰在敲門》亮相第十九屆中國戲劇節(jié)，在西湖畔的蝴蝶劇場內(nèi)，用川渝方言演繹的城鄉(xiāng)變革中的家族故事，引發(fā)觀眾強烈共鳴。

一周之內(nèi)，兩部風格迥異的重慶舞臺藝術(shù)作品接連在京浙亮相，并非偶然。從紅色題材的現(xiàn)代表達，到現(xiàn)實題材的藝術(shù)解構(gòu)，從芭蕾舞劇的本土化創(chuàng)新，到話劇的敘事突破，重慶持續(xù)推出兼具思想深度與藝術(shù)魅力的精品力作，在全國舞臺上書寫著“重慶答卷”。

題材

深挖本土故事，緊扣時代脈搏

一部作品能否立得住，首先看題材是否扎根在時代的土壤里。

《歸來紅菱艷》以中國人民抗日戰(zhàn)爭和世界反法西斯戰(zhàn)爭為背景，以中國當代舞蹈藝術(shù)先驅(qū)戴愛蓮在重慶的經(jīng)歷為原型，講述了愛國藝術(shù)家“蓮”從英國回到戰(zhàn)火紛飛的重慶，在中國共產(chǎn)黨黨員“軒”的引領(lǐng)下，以舞蹈激勵民眾斗志，在育才學校賡續(xù)中華文脈的感人故事。

“這是發(fā)生在重慶的故事。如同當年戴愛蓮先生發(fā)掘和培養(yǎng)了一批舞蹈人才一樣，我們希望通過對歷史題材與時俱進地挖掘和藝術(shù)提煉，讓當下的年輕人能從中獲得力量?！薄稓w來紅菱艷》藝術(shù)總監(jiān)、重慶芭蕾舞團團長劉軍表示。

劉軍特別提到“拖飛機”那一場群舞。舞蹈中，演員化身川江纖夫這一富有地域特色的勞動群體，模擬纖夫拉纖時前傾、蹬地、協(xié)力向前的動作，共同拖拽被擊落的日軍偵察機到城市中心展覽，以振奮精神。這一段取材于真實歷史，我還記得創(chuàng)作采風時看到記錄這一刻的照片時的震撼，這不就是重慶人民‘愈炸愈強’精神的具體體現(xiàn)嗎？”

在北京演出現(xiàn)場，大學生潘曉雪紅了眼眶：“原來芭蕾舞不只有《天鵝湖》的唯美，還能把抗戰(zhàn)故事講得這么有力量。當演員們在炮火中堅持用足尖舞出風采時，我真切感受到了信仰的力量?！倍@種共鳴，正是題材扎根歷史、貼近民族情感的直接體現(xiàn)。

如果說《歸來紅菱艷》是對紅色歷史的深情回望，《誰在敲門》則是對當代現(xiàn)實的敏銳捕捉。該劇聚焦城市化進程中一個川渝家庭的命運沉浮，折射出社會劇變下城鄉(xiāng)文明的碰撞與個體身份的掙扎。

《誰在敲門》編劇喻榮軍最初接到劇本改編的邀請時，表示拒絕。但后來翻看小說之后，改變了主意。在他看來，這雖然是川渝家庭的故事，但那種普通人的掙扎與堅守，親情的羈絆和時代的焦慮，是最鮮活的時代切片，肯定會與觀眾共情。

從歷史深處的紅色記憶到當下生活的現(xiàn)實切片，重慶舞臺藝術(shù)的題材選擇始終既深挖本土歷史文化富礦，又緊扣時代發(fā)展脈搏，讓作品自帶時代溫度與情感共鳴。

形式

打破老套路，本土故事煥新韻

題材是骨架，形式是血肉，重慶舞臺藝術(shù)精品的“破圈”，還離不開對藝術(shù)形式的大膽創(chuàng)新，讓本土題材以更貼近當代觀眾的方式呈現(xiàn)。

芭蕾舞劇《歸來紅菱艷》的創(chuàng)新，在于將西方芭蕾與中國元素、重慶地域特色深度融合。如何用傳統(tǒng)芭蕾來演繹抗戰(zhàn)時期的中國故事？《歸來紅菱艷》巧妙融入了諸多巴渝特色文化符號：音樂上，誕生于抗戰(zhàn)時期的重慶經(jīng)典民歌《太陽出來喜洋洋》和“幺妹，我們回家”等地道重慶方言的背景音，象征著這座城市的鄉(xiāng)音；舞臺場景設(shè)計上，無論是錯落有致的吊腳樓、盤根錯節(jié)的黃葛樹、層層疊疊的石板階梯，還是細雨朦朧的山城街巷，都極具重慶辨識度，讓觀眾觸摸到重慶更深沉、更堅韌的靈魂底色；舞蹈呈現(xiàn)上，將苗族、維吾爾族等風格各異的民族舞蹈融入其中，盡顯民族文化交融之美。

“相比以重大歷史事件為題材的芭蕾舞劇，《歸來紅菱艷》另辟蹊徑，以一位舞蹈界前輩為原型，用小切口展現(xiàn)大主題，既保留了思想高度，又兼具藝術(shù)格調(diào)，讓這部歷史題材舞劇顯得很清新。”中國文聯(lián)舞蹈藝術(shù)中心常務(wù)副主任張萍用“切口獨特、敘事新穎”來形容這部舞劇的魅力。

《誰在敲門》的創(chuàng)新，則在于集合了川渝兩地話劇院團的各種優(yōu)勢，以資源、人員、情感融合式整合激發(fā)化學反應(yīng)。劇中26個主要角色，由雙方文藝骨干演繹；語言上，全劇以川渝方言演繹，展現(xiàn)出川渝人的語言智慧和文化性格?！白髌返臅r代性是相通的，一個具有鮮明地域特色的劇目同樣能夠打動不同地域的觀眾?！敝貞c市話劇院院長張劍說。

的確，9月8日，記者在杭州蝴蝶劇場觀演時，臺下不時響起的掌聲和笑聲證明，觀眾并沒有因為方言而影響觀看?！啊墩l在敲門》猶如川渝火鍋，麻辣鮮香，滿是滋味。貫穿全劇的川劇曲調(diào)粗獷、昂揚，顯現(xiàn)川渝強大的韌性。綿軟又帶有幽默的方言生動有趣，富含生活哲理的方言俗語更為話劇增添了幾分色彩。”杭州市評協(xié)會員、杭州市文藝家聯(lián)合工會委員陳張立如此評價道。

品質(zhì)

摳細節(jié)改不足，“磨煉”出好作品

精品不是一蹴而就的，而是“磨”出來的。9月8日晚，業(yè)界專家研討《歸來紅菱艷》的北京之行時紛紛指出，從2023年首演至今，該劇可謂脫胎換骨。

而這背后，是主創(chuàng)團隊在巡演過程中不斷吸收、改進、提升?！皩嶋H上，《歸來紅菱艷》這次進京展演的已經(jīng)是5.0版本，不僅劇情主線更加凝練，主人公的人物形象和信仰力量也塑造得更加鮮明?！敝貞c史研究會名譽會長周勇教授今年上半年受邀為該劇文學顧問，據(jù)他介紹，5.0版本的《歸來紅菱艷》進行了主題上的凸顯，力圖呈現(xiàn)愛國芭蕾舞蹈家以舞報國的真實歷史、洋為中用、創(chuàng)新創(chuàng)造中國藝術(shù)的文化歷程，以及民族的、科學的、大眾的文化實踐。

這種對細節(jié)的追求，同樣體現(xiàn)在《誰在敲門》的創(chuàng)作中。該劇于今年初首演后，已經(jīng)在川渝大地演出20多場，不斷根據(jù)觀眾反饋和專家意見，進行改動升級。8月初，演職人員在成都進行了一次“封閉性訓(xùn)練”。從角色的方言咬字到情緒遞進的處理，都進行了精益求精的淬煉，正如導(dǎo)演王筱頔在接受記者采訪時所說，讓每一個細節(jié)都經(jīng)得起推敲，每一個角色都成為“沉默大多數(shù)”的代言人。

優(yōu)秀的舞臺藝術(shù)作品，既有藝術(shù)高度，也會有市場熱度。截至9月12日，《歸來紅菱艷》已經(jīng)演出98場，即將在深圳迎來100場的演出，每到一處都受到當?shù)赜^眾的追捧。據(jù)抖音的流量統(tǒng)計，它在全國排名第三，這足以說明其受到觀眾喜愛的程度?！墩l在敲門》的市場表現(xiàn)同樣亮眼，24場演出吸引了1.5萬余人次觀看，每場上座率達90%。

從《歸來紅菱艷》的足尖抗戰(zhàn)到《誰在敲門》的家庭敘事，一周之內(nèi)在京浙雙城綻放光彩，這是重慶舞臺藝術(shù)高質(zhì)量發(fā)展的一個縮影。今年10月，川渝將聯(lián)合舉辦第十四屆中國藝術(shù)節(jié)，目前重慶有原創(chuàng)歌劇《塵埃落定》、話劇《誰在敲門》、舞劇《杜甫》《天下大足》4部作品入圍文華劇目獎終評，原創(chuàng)雙人舞《驚鴻》入圍文華節(jié)目獎終評，期待重慶舞臺藝術(shù)作品再創(chuàng)佳績。（新重慶-重慶日報記者 周雙雙）

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